Birçok müzisyen için, Arap ud daha derin, daha sıcak ve daha tok bir sese sahip olarak bilinirken, Türk ud genellikle daha parlak, daha hafif ve daha hızlı tepki veren bir ses olarak tanımlanır.
İlk bakışta, bu fark genellikle boyutlar ve ölçüler ile açıklanır. Arap udları genellikle biraz daha büyük boyutlarda ve farklı destek aralıklarında yapılır, bu da daha dolgun ve koyu bir tona katkıda bulunabilir. Türk udları ise daha odaklanmış ve canlı bir ses için yapılır.
Ancak sadece boyutlar tüm hikayeyi anlatmaz.
İki ud benzer boyutlarda görünebilir ama yine de belirgin şekilde farklı ses çıkarabilir. Daha derin neden genellikle çalma aletinin nasıl yapıldığı ile ilgilidir.
Ses, boyutlardan daha fazlasıyla şekillenir
Geleneksel bir ud onlarca ayrı parçadan yapılır ve yapımın her aşaması enstrümanın son sesini etkiler. Bu parçalar birleştikçe, gövde gerilim ve sıkışma alanları geliştirir. Bu yapısal ilişkiler udun nasıl titreştiğini, rezonansın nasıl geliştiğini ve farklı frekansların nasıl vurgulandığını etkiler.
Bu, udun sesinin sadece ölçüleriyle değil, aynı zamanda yapımcının yapım yöntemiyle de şekillendiği anlamına gelir.
Şu detaylar gibi:
- montaj sırası
- bölümlerin son yapım öncesi hazırlanışı
- gövde ve yüzeyin nasıl birleştirildiği
- yapım sırasında parçaların nasıl desteklendiği ve yerleştirildiği
tüm bunlar enstrümanın son karakterinde rol oynar.
İşte bu yüzden yapım okulu çok önemlidir. Aynı ölçüler, farklı ellerde ve geleneklerde farklı müzikal sonuçlar verebilir.
Dört geniş ud ses kategorisi
Hem ölçüler hem de yapım geleneği göz önüne alındığında, hepsi saygın ve üst düzey yapımcılar tarafından yapılmış olmak kaydıyla, yaklaşık dört ud kategorisi düşünebiliriz.
1. Arap ölçüleri, Arap yapımcı tarafından yapılmış
Bu udlar tipik olarak en tanıdık ve otantik Arap sesini üretir: sıcak, zengin, yuvarlak ve ifade dolu.
Bu, birçok müzisyenin geleneksel Arap performansıyla ilişkilendirdiği tonal dünyadır. Tarablic’te bu ruhla geliştirilen modeller arasında Alyasamin ve Aljoori örnek verilebilir.
2. Türk ölçüleri, Arap yöntemleri kullanılarak yapılmış
Bu udlar genellikle Arap tonal karakterini Türk etkisiyle taşır. Biraz daha hızlı veya odaklanmış hissedilebilirler, ancak seslerinde sıcaklık ve derinlik korunur.
Bu kombinasyon, iki gelenek arasında dengeli bir şey isteyen müzisyenler için çok çekici olabilir. Tarablic örneği olarak Rawi Ud verilebilir.
3. Arap ölçüleri, Türk yapımcı tarafından yapılmış
Bu udlar genellikle Türk tonal yanıtına eğilimlidir, ancak daha büyük Arap tarzı ölçülerden gelen biraz daha fazla derinlik veya yumuşaklık içerir.
Türk netliğini seven ancak biraz daha dolgun bir ses gövdesi isteyen müzisyenler için ilginç bir orta yol olabilirler.
4. Türk ölçüleri, Türk yapımcı tarafından yapılmış
Bu enstrümanlar genellikle en tanınabilir Türk ud sesini verir: parlak, belirgin, duyarlı ve net.
Bazı müzisyenler için bu ses daha anlık ve çevik hissedilir, özellikle hızlı atak ve daha parlak üst tonlardan faydalanan tarzlarda.
Hangi ud daha iyidir?
Hiçbiri doğası gereği daha iyi değildir. Enstrüman iyi yapıldığında, seçim müzikal zevk, çalma tarzı ve kişisel bağ meselesi olur.
Bazı müzisyenler Arap udunun derinliğini ve ağırlığını ister. Diğerleri Türk udunun parlaklığını ve hızlı tepkisini tercih eder. Ve birçokları iki gelenek arasında bir yerde duran enstrümanlara çekilir.
Bizim görüşümüze göre, birinci kategoride yapılan udlar genellikle olağanüstü çok yönlülük sunar. Arap geleneğinin derinliğini ve tanıdıklığını taşırken, farklı müzikal ortamlara da güzelce uyum sağlarlar.
Gerçek sorulması gereken
Bir ud seçerken sadece şunu sormak yeterli olmaz:
“Arap mı yoksa Türk mü?”
Daha iyi bir soru şudur:
“Bu enstrümanı hangi yapım geleneği şekillendirdi ve ben ne tür bir ses arıyorum?”
İşte gerçek fark burada başlar.
Tarablic olarak, udun herhangi bir büyük enstrüman kadar özenle anlaşılması gerektiğine inanıyoruz. Ses asla sadece kağıt üzerindeki ölçülerle ilgili değildir. Bu, geleneğin, ustalığın, yapının ve yapımcının ellerinin arkasındaki müzikal felsefenin sonucudur.
